أميرة متيمت ، فنانة تشكيلية: ما وراء شاشاتها

“سمحت لي هذه العملية الجديدة بالحصول على مزيد من التفاعل مع مساحتي العامة الحقيقية وخاصة مع مساحتي الافتراضية. تثير الصورة التي أنشرها ردود فعل (إبداءات الإعجاب والوجوه الضاحكة والتعليقات …) ، وتثير أيضًا التوقعات … والتي ألتقي بها لاحقًا ، من خلال نشر عمل جديد مستوحى من الصورة الأصلية “.

نوع من الكوميديا ​​البشرية المعاصرة ، يستكشف عمل أميرة متيمت رؤيتها للمجتمع فيما يتعلق بتقنيات الاتصال ويعيد تفسيرها. تتساءل عمليته الإبداعية ويعيد اختراع العلاقة بين التصوير الفوتوغرافي واللافتات / الأيقونات من الشبكات الاجتماعية مع مساحة اللوحة ، كاستعارة للشاشة.

رسامة وصانعة خزف ، نشأت أميرة متيمت في كرام في الضواحي الشمالية لتونس العاصمة. عندما كانت طفلة ، انغمست في عالم والدها الراحل الفنان الرسام محمد مطيمت ، الذي عرّفها على الرسم في وقت مبكر جدًا. ذهب دون أن تقول لها أن توجه دراستها الجامعية نحو الفن. وبذلك انضمت إلى المعهد العالي للفنون الجميلة في تونس حيث حصلت على درجة الماجستير في الفنون التشكيلية (تخصص الخزف) في عام 2007 ودرجة الماجستير في علوم وتقنيات الفنون في عام 2010. من عام 2006 إلى عام 2011 ، صقلت أسلوبها باتباع دورة تدريبية بمركز سيدي قاسم جليزي الوطني لفنون الخزف. منذ ذلك الحين ، كان لديها استوديو الرسم الخاص بها حيث تقوم بتجربة الأساليب الفنية المختلفة وتجربتها.

تشارك الشابة بانتظام في مختلف الفعاليات الفنية والإقامات الفنية وكذلك المعارض الجماعية في صالات مختلفة في تونس وخارجها. هذه المشاركات الأخيرة هي بينالي الفن 2021 في قمرت و “ديرة ديليس” ، في صالة المكتبة الوطنية.

في السنوات الأخيرة ، طوّرت أميرة منهجًا أنثروبولوجيًا ، من خلال تسجيل أعمالها مباشرة في الحركات والتدفقات والتفاعلات التي تولدها وتختبرها وفي داخل الشبكات الاجتماعية وفيما يتعلق بها. يقدم عملاً برسم جديد من خلال عملية تطورية وتفاعلية ، مع وجود الشاشة في المركز كمفهوم تأسيسي (كممر إلى ، مرشح …). شاشة متعددة ومتطورة ، شاشة الكاميرا ، وشاشة التصوير ، وشاشة الهاتف أو لوحة القماش ، والتي ، مثل الدمى الروسية ، تقوم بتقطير عالم من أبعاد متنوعة يعيد فيها الفنان التوزيع بطريقته الخاصة. زوايا الرؤية والخطط والألوان والمواقف.

نهج تم توضيحه بشكل مثير للإعجاب في سلسلة حديثة بعنوان “الأشعة تحت الحمراء” ، حيث يأخذ كأساس الصورة التي تم الحصول عليها من كاميرا الأشعة تحت الحمراء. ترسم صور حزن ساحق ، بإطارات ضيقة ، ملونة بدرجات تجمع بين الأصفر والأرجواني والبنفسجي والأزرق الفائق حيث تتطور الشخصيات المنفصلة في عدم الكشف عن هويتها.

“لقد غزت ملفات تعريف الأشخاص والشخصيات والقصص ، منذ ظهور الشبكات الاجتماعية في حياتي ، مجال بصري. في البداية ، تعرضت فقط لهذا الفيض من الصور على شاشتي (الهاتف الذكي ، الكمبيوتر ، الكمبيوتر اللوحي) وانفصلت رسوماتي تمامًا عن هذا العالم الافتراضي حتى يوم النقر عليها “.

وقد كانت ، كما أوضحت ، صورة للظلال المصبوبة التقطت في ساحة الجامع الكبير بالقيروان هي التي أطلقت عملية تصويرية جديدة من ثلاث مراحل: 1- صورة 2- النشر على إنستجرام أو فيسبوك 3- إنشاء عمل تصويري. من نقل الصورة

“سمحت لي هذه العملية الجديدة بالحصول على مزيد من التفاعل مع مساحتي العامة الحقيقية وخاصة مع مساحتي الافتراضية. تثير الصورة التي أنشرها ردود فعل (إبداءات الإعجاب والوجوه الضاحكة والتعليقات …) ، وتسبب أيضًا توقعات … والتي ألتقي بها لاحقًا ، من خلال نشر عمل جديد مستوحى من الصورة الأصلية (من خلال تضمين رموز وأيقونات معينة على الشبكات الاجتماعية) “. طريقة لها ، كما لاحظت ، للتشكيك في دراسة تأثير الأماكن العامة الحقيقية والافتراضية على عمليتها الإبداعية. إنها أيضًا طريقة لجعل المستهلك الافتراضي ، من هذا المتفرج البسيط شريكًا. لم يعد يخضع للصور بل يستفزها. تأخذ إيماءة النقر غير المؤذية عادة معنى واهتمامًا أكبر.

استمرار جيد!